哪吒之魔童降世评价之黑眼影熊孩子很逗但叛逆者涅槃更可贵!

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哪吒之魔童降世评价之黑眼影熊孩子很逗但叛逆者涅槃更可贵!

首先我必须承认:这部片子做得确实不错,画面精美,想象力很好,道理浅显又中二,很适合小朋友看。

其次我必须吐槽:这个小破孩虽然装备都是哪吒的装备——火尖枪、混天绫、乾坤圈、风火轮……三头六臂的技能也像是哪吒的技能,只是有六臂无三头,但他充其量算一个使用哪吒名字的冒名顶替者,火焰山的红孩儿牛二代。

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1

 

哪吒,中国文化中罕见的叛逆者形象,是这个秩序国度里唯一忠诚的逆子。

许仲琳的《封神演义》塑造了数百个人物,但给人留下最深印象的唯有哪吒。无论从哪个角度来说,哪吒割肉还亲的行为都是对传统人伦亲情观念的挑战,堪称惊世骇俗。

与另一位富有反叛精神的文学形象孙悟空相比,哪吒的反抗更艰难也更决绝。孙悟空是石猴,无父无母,身无牵挂,跳出三界外,不在五行中;所以也就没有与生俱来的社会关系。他的反叛更像是猴子自发的天性,贪玩,好动,两次反叛天庭的举动不过是简单的“刺激-反馈”,不开心就闹一闹,开心了就吃桃喝酒。

哪吒生来有原罪:母亲怀孕3年才生下他,而且包裹成肉球模样,根本不像个孩子。李靖看到儿子的肉丸形象,第一反应不是抱在怀中亲吻,也没有烧锅开水准备炖狮子头,而是大喊一声“哪里来的妖怪”举剑就劈,父子的首次相遇,就是暴力相对。

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七岁的未成年人哪吒接连杀害巡海夜叉李艮和敖丙之后,龙王家族开展血亲复仇,围困陈塘关。作为法定监护人的李靖并没有反省自己的教育失当和监管失措,也没有替子出头勇于担当,而是冷血地把哪吒推出去,任由敌人处置。即便哪吒死去之后,李靖也不依不饶,打碎哪吒的塑像,烧毁哪吒的神庙,继续对儿子的迫害。

这个冷漠的父亲冷血,无能,对内维护父亲的威权有余,对外却又无力保护家族老幼,在父子关系中专横霸道,亲情匮乏。

身体发肤受之父母,这是孝道的来源。哪吒的割肉还亲很是血腥:右手提剑,先去一臂膊,后自剖其腹,剜肠剔骨,散了七魂三魄……用生命作为代价斩断了孝的伦理根源。这从哪吒的形象变化也可以看出来——哪吒的初始形象是个可爱的儿童:

肉球里跳出一个眉清目秀的小孩儿,面如傅粉唇若涂脂,眼运精光,白白胖胖,手套金镯腹围红绫,遍体红光金光射目,满地上走。

——《封神演义》第12回·陈塘关哪吒出世

重生后的哪吒长相还差不多,唇红面白眼睛发光,但是完全改变了形体,长成了金刚芭比的模样:

真人将一粒金丹,放于房中,法用先天,气运九转,分离龙坎虎,绰住哪吒魂魄,望荷叶里一推,喝声:“哪吒不成人形,待何时?”只听响一声,跳起一个人来,面如傅粉,唇似涂朱,眼睛光运,身长一丈六尺,此乃哪吒莲花化身;见师父拜倒在地。

——《封神演义》第14回·哪吒现莲花化身

重生的哪吒割舍了与父亲的血缘联系,复仇的意愿也就不可阻止。哪吒和每一个试图阻止他复仇的人讲道理,二哥木吒不听他的理由,一口咬定:“胡说!天下无有不是的父母!”哪吒表示:“剖腹、刳肠,已将骨肉还他了,我与他无干,还有甚么父母之情!”木吒替父亲出手。哪吒也只是枪架住对方的大宝剑说:“我与你无仇,你站开了,待吾拿李靖报仇。”

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爹爹,骨肉还给您……

在仙界的联手打压下,哪吒最终未能报仇,但是也始终未能原谅李靖。李靖只能靠着普贤真人赠送的宝塔防身,才能艰难自保。

哪吒的反叛精神和对父权的挑战,显示了难得的少年心气。在暮气沉沉的中国传统文化中是一抹难得的亮色。故而在青少年受众中人气极高,成为少年反叛者的符号。譬如痛仰乐队的标识就是哪吒的头像,譬如绿妖原著李霄峰执导的电影《少女哪吒》,譬如叶三不满传说后半段的妥协,高喊要《腰斩哪吒》,希望这位最酷的朋克少年能死于爹娘脚下,仇敌的眼前,万千苍生的上面。血溺莲花,拒绝招安。

2

 

动画片毕竟是个商业产品,还要适合阖家观赏。如此,那个怒怼父亲不依不饶的哪吒自然是不合时宜了。于是,《哪吒之魔童降世》中的父子关系变成和睦的有爱的,作为幸福家庭里的熊孩子,哪吒因为其巨大的破坏力成为人们眼中的妖怪。而李靖拼命回护他,展示了一个好父亲的关爱和担当。至于哪吒反抗的对象,也从专横的父亲变成了被设置的命运。

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命运的安排,是古希腊神话中悲剧故事的始发点和推动力,众多英雄人物试图与命运作抗争,但无一例外都一败涂地,俄狄浦斯王尽一切努力想要逃脱“弑父娶母”的命运,却偏偏堕入命运安排的陷阱,饱受煎熬。

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《哪吒之魔童降世》里面的哪吒,反抗了灵珠和魔丸的设定,改变了更高级神祇的命运安排,因而悲剧色彩被淡化,更适合儿童观看。片中哪吒和陈塘关居民之间的矛盾更像是势均力敌的儿童打闹,恶作剧的成分大过命运设定导致的种族(被当做妖怪)歧视。

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哪吒的反抗获得了成功,看上去确实很燃也很爽,但是虚化的命运的力量,并不如直观的颟顸父权来得真实,导致哪吒的悲剧力量感也就弱了许多,当然,这应该是创作者改编意图的体现,毕竟哪吒的原型故事太过惨烈,暴力而沉重。

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所以,《哪吒之魔童降世》软化了反叛者的锐度,把哪吒的“恨模式”切换成“爱模式”,票房丰收,评论交口称赞,从电影产业来说,确实是好事。但是哪吒的精神不免遭到了篡改和颠覆。在我心中,更爱那个硬核的哪吒,这里还要引用叶三的句子:

(在哪吒眼中)不仅别人的命不是命,自己的命也不是命,天地之间无可神圣者,无可审判者,无可执法者。

“看我举银枪在手,要在这混沌世界大开杀戒”。(作者:董啸;来源:骚客文艺)

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